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Gigant auf der Strasse
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《戰車模型超級技術指南》心得#1:高石的擅場

  在初次遭受高石誠震撼的之後幾年,因為社團、模友們無私的分享,以及網路的便利性,得以欣賞不少歐洲、美國的名家傑作(少不得又是驚歎連連),此時再回過頭來審視高石誠,震懾當然是沒有了,但是他那手塗裝舊化的色澤之細膩與調和,仍舊令人歎為觀止。更重要的是,他的作品其實提供了一種可資效法的典範──如果你不想作情景(diorama)或小品(vignette)這類需要大興土木、作地台作布景的勞什子,只想作出一件好看的戰甲車模型,那麼,我會推薦你去參詳高石誠的技法與風格。

  步武高石誠的最主要理由在於:包括我在內的很多同好應該或多或少都有這種經驗,舊化要嘛未夠班,看不出有啥效果,要嘛就是作過頭,整台車的色澤對比變化乍看很強烈,可是仔細一看會覺得,怎麼好像幾種舊化手法互相矛盾,實際上戰車哪會是這種髒法。一般而言,製作單品跟作情景或小品的重點多少有點差異:單品的舊化通常不會太重,否則難免有突兀之感;後兩者則可以用地台以及周邊的配件等等,來解釋為何這輛車會被扁得爛趴趴或泥水鏽漬一大堆,相對來說比較適合極重的戰損或舊化。因此,戰甲車模型的單品要作得好,除了基本的組裝及塗裝技術要達標之外,關鍵就在於如何在「適度」的操作範圍內表現出「這是一輛戰甲車」的雄渾質感。高石誠在這方面的平衡就抓得相當不錯,值得參考。
 
  此外,高石誠的舊化技法與其說是技術或材料上的創新,不如說是奠基於科班出身的基本功(他是美術短大出身,大約算是美術專科畢業)以及清晰的製作概念(注意,是「清晰」,要說「原創」什麼的可能還有點勉強)。除了日本傳統繪畫中使用的岩繪具(中譯為「日本畫色粉」,應該是指礦物性顏料,如p.55)之外,高石誠並沒有使用太多特殊素材,通常就是GSI洋乾漆噴塗,配合琺瑯漆、粉彩、溶劑(水性漆或琺瑯漆溶劑都用得上)、色鉛筆等幾種足矣,甚至連油畫顏料都沒看他用過,至於一些歐美名家使用的素材如髮膠(充當遮蓋液)、樹膠水彩(Gouache,AFV Modeller的班底David Parker多年前就直接拿Gouache來取代模型漆噴三色迷彩)之類花花綠綠的東西,更是一概沒在高石流教學中出現過(其實這也是廢話,前述那幾種素材都是這幾年的事,而高石流教學早在十年前就開始連載了[註2])。
 
  人家用普通的媒材照樣玩得虎虎生風、自成宗匠,其中自然有「巷子內」和「巷子外」、有沒有受過美術專業訓練的差距,這種差距不是單純看模型教學所能彌補的,得要多看多作多練功、外加偶爾去圖書館弄幾本美術專業書籍來研究一番才行;因此與其冀望從《指南》中學技術,希望在看完書之後馬上功力大增,不如先來瞭解作者的製作概念──這也正是為何《指南》的內容僅是十年前的技術教學文加上一些作品特寫和訪談,技法有過時之虞又別無新意,但還是值得人手一本的緣故。

(待續)
  
[註2]在我的印象中,歐美玩家在開發「非專用」的新媒材(而且是原本跟模型八竿子打不著的媒材)這方面十分熱衷。模友benz君曾講過,他在美國IPMS某庄腳分舵看到鄉下小朋友用來遮蓋的素材,不是膠帶、不是遮蓋液、不是黏膠土,而是麵粉糰。造成這種現象的一部份成因是國情大不同──以我來說,臨時要添個什麼模型漆遮蓋液之類的,機車騎半小時就能殺抵模型店,但是在美國那種「汽車車程兩小時內都算『附近』」、鄉下住家可能方圓50km內連文具店都闕如的地方......所以人家不見得是刻意要搞怪,也不見得只是為了用便宜媒材取代「專用」媒材,有時是環境所逼。

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